Game for Change─ ─不離地的本土遊戲

香港有不少遊戲人，亦有不少經典遊戲曾衝出國際，《金融帝國》（英譯 Capitalism）就是一例，卻料不到有本地遊戲人反其道而行，製作標榜香港本土情懷題材的遊戲。

9月面世的手機遊戲《光輝歲月》（Android 版本下載按此），以80年代的香港作背景，場景立體地呈現昔日香港畫面，例如看見在民居掠過的飛機，並結合現時最火熱的社會話題──市民如何對抗樓價高企的社會，甚至會在遊戲內探討五四運動的意義，玩家玩遊戲時尤如上了一堂趣味盎然的通識課，亦讓人知道香港特色不只是古惑仔。

《光輝歲月》由高重建及鄭立共同製作，Startup業界對兩位的名字不陌生，二人識寫Game又識寫文，是少有文理兼備的才子，而他們創立的「拉闊遊戲」及「九龍尼亞」是數碼港過去的受培育企業，現時兩間公司主要基地分別位於廣州及台灣。因製作《光輝歲月》的緣故，兩個身在異地發展的人，重新注視自己的地方，在一間冰室商討出一個有香港特色的遊戲。

不離地的本港遊戲題材

二人一動一靜，一肥一瘦，但很合拍。高重建說，十多年前已萌生製作《光輝歲月》的念頭，但當時的環境不容許這類遊戲誕生，「那時無可能做一台街機去描述香港故事，街機亦不能覆蓋各種市場，包括後生仔、大叔、師奶」，直到2013年，智能手機普及衍生出豐盛的手遊市場，這時高重建知道自己可以實踐多年前的想法，隨後便邀請鄭立合作，高重建選擇鄭立的原因是：「我希望集結對這個題材有興趣有想法的創作能量，一起做好這件事。我們本來就認識，算是臭味相投，但《光輝歲月》前沒有機會合作。」

鄭立解釋遊戲結合本港社會題材的原因，「我們不是探討一個與大部份港人無關的世界，大部份港人是否古惑仔先！？在日本動畫的世界可能係嘅，凡是香港人都被塑造為識風水、做古惑仔、明星，没別的。但我們想平民一些，不想用典型化的角色放入遊戲裡。另外，80年代是大家覺得香港最有代表性的年代，亦會把這個元素放在遊戲裡。那還有其他東西勾起別人的興趣和討論？我們的答案就是社會運動，把上述多個元素綜合起來，使其故事有深度」，由於有社運元素，因此在遊戲場景內有模彷「長毛」梁國雄及已故英國首相戴卓爾夫人的角色。

鄭立續說：「我們不是純粹求其整個三國遊戲，張飛好威咁打低百幾個人，好型咁。我們現在去到這個層次，不是追求這樣，我們做過成功的遊戲，不會再覺得做到隻GAME就覺得自己好威，而是想做遊戲對社會有何好處，透過包含社運的故事，可以把香港不同立場的人，面對的問題及對事情的態度，在故事反映，這是《光輝歲月》最基礎的元素」。

用遊戲演繹自己的價值觀

二人因着不同際遇，走上寫Game這條路，多年來毋忘初衷，堅持要透過遊戲帶出社會意義。高重建在大學主修計算機工程學系，副修社會學和政治及行政學，97年畢業後做過兩年打工仔，99年創立「拉闊遊戲」自己做老闆，創業的原因是想有個平台去演繹自己的價值觀，包括改變人們對遊戲的負面印象，不是教壞人及浪費的玩意，及表達對公平自由的追求，「其實遊戲是媒介的一種，跟書、漫畫、電影、音樂都是媒介和藝術表現方式」。

記者的同事是這樣形容高重建：「懂理智地做浪漫的事」，創意總需要商業模式支援，才得以營運，高重建說遊戲刺激好玩，找到市場需求，也想帶出訊息，實踐時是一項艱巨的任務，他自謙地說16年來没有成功實現這個理想，對於即將推出的《光輝歲月》，他僅說「有點瞄頭吧」。

不過會否擔心《光輝歲月》被內地封殺？在廣州打滾多年的他說，相信內地有一定空間去講說話，是可以酙酌，又指做出一樣一下子被封殺的東西，其實没有意義，改變不了什麼。他強調不會做違心的事情，太敏感的東西可以迴避，但不會改。

高重建期望，《光輝歲月》不只是對社會有小打小罵的效果，至少是自負盈虧，是一款可持續的遊戲，「如果我想賺大錢便不會製作《光輝歲月》，但目標是賺回成本，而且有點錢賺，是一個合理期望」。

有了遊戲，學習才完整

而他的合作伙伴鄭立本來主力在台灣發展，不過為了《光輝歲月》，鄭立在最近兩個月都留在香港，並招聘了一些香港員工，時常到「拉闊遊戲」位於火炭的辦公室工作，鄭立在2011年創立「九龍尼亞」前，有一段日子擔任中學教師，見盡問題學生，亦從他們身上看出社會問題，有一次被貧窮及富有的學生詰問：「讀到大學又如何？出來工作頂盡只是萬多元人工，我都是這樣窮」；「我父親有塊地，塊地值千萬，我可以繼承土地，那我何需要讀書？」

鄭立決定去尋找答案，他希望自己讓下一代看到曙光，並不只是在課室內維持秩序。他憶述一次教電腦課，示範用小畫家畫出好的漫畫，使學生得知他懂得編寫遊戲，從此便很敬重他。這刻鄭立便發現遊戲對學生的影響力，「要令學生覺得人生有希望，作為一個遊戲設計者，去創造一隻遊戲出來，能夠影響他們的可能性大很多」，使他離開課室從事遊戲業。

擁有歷史系碩士的他，在2010年成功開發《民國無雙》，一款以民國時期軍閥割據為背景的回合制策略遊戲，教育大眾這段歷史，下載人次迄今已經破百萬，「傳統學習只有閱讀及聆聽，但不能親手去做，而遊戲發揮到觸覺的功能，增加對事情的理解，有了遊戲，學習才完整，聽完歷史老師講解，概念還是很模糊，但不知道過去是如何運作，但玩過遊戲後，便知道實際的運作。」翌年他開設創立「九龍尼亞」，同時認識到高重建，隨後鄭立成功申請到數碼港創意微型基金，並在2012年獲得第一筆投資。

鄭立透露該名投資者從事旅館生意致富，但財富是來自土地升值，而不是用心經營旅館，對方便覺得這樣很無謂，使他把財富放在更有意義的事情上，認為投資「九龍尼亞」身上，會把財富變得更有價值。幸運地伯樂不止一個，鄭立說，現時有台灣資金向「九龍尼亞」團隊招手，或會成立一間新的公司，專門從事以遊戲推廣民國文化，從而改變社會。

周一《光輝歲月》發佈預告片，網絡間反應不俗，似乎證明許多港人期待這個遊戲面世。鄭立認為，從自己拼搏的成就，得出多年前被學生詰問的答案，本身擁有財富，應該用在有意義的事情上，否則只淪為平庸人，願意努力的話，機會總會到來。即使離開學校，鄭立亦努力栽培下一代，訪問當日，坐在他身邊的兩位實習生，是他在理工大學的師弟妹。

傳統教育一般是透過書本、影片及老師的口述，但近年不少人去發掘其他新媒介讓學習更有娛樂性，例如一個總部在美國紐約的團體「Games for Change」成立11年來，致力透過數碼遊戲為社會帶來改變，培育有意義的遊戲，例如他們與普立茲獎的得獎記者Nicholas D. Kristof及Sheryl WuDunn,、遊戲商Zynga合作，製作一款名為「Half the Sky」的Facebook遊戲，引起大眾關注發展中國家的女性權益。

同樣在紐約的現代藝術博物館把電玩遊戲列入館藏，可見遊戲亦是藝術品的一種。具社會意義的遊戲，可以立體地傳遞到某些價值，使大眾可以學習歷史，或懂得去關注某些社會議題，這類遊戲絕對可以在業界中尋找獨特的市場，而我城亦有有心人製作這種藝術品，把香港故事融入角色扮演（RPG）遊戲。

 

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